Auf alle Fälle, egal, wie gut ich das Hörspielmaterial einbeziehen kann, egal, wie brav sich alter und neuer Plot der Verzahnung fügen, ich brauche noch ein paar Schleifen für den Roman. Vor allem natürlich solche, die ich um die noch offenen Leerstellen schnörkeln kann. Um die weißen Flecken im Atlas dieses nach Kräften eiernden Globus'.

Zum Beispiel: Wo kommt eigentlich Mila her, aus welchem Schneckenhaus, Sternenhimmel, aus welchem Stall? Und wie konnte Che zu dem werden, der er geworden ist? Und was ist mit Felix' altem Herrn passiert, dass er von seinem Onkel nicht mit dem Firmenerbe bedacht werden konnte? Müssten jeweils traumatische Ereignisse sein, die sich festgekrallt haben in der Erinnerung, über die aber lauthals geschwiegen wird.

Traumata und Tabus – das entscheidende Compositum mixtum fürs Familiendrama.

Darüber hinaus werd ich mich, um die Geschichte voranzubringen und auf Romandimension zu treiben, auf das unkalkulierbare Wechselspiel aus Komposition und Improvisation einlassen müssen. Das Wechselspiel aus Vorausgeplantem und Spontanem, aus knochenhartem Storyboard und munter murmelndem Tintenfluss. Wieder ein Schuss Magie. Da ist sie also wieder. Mittendrin im Vollzug der Schreiberei also auch, nicht nur bei der Initialzündung. Ein echter Zauber, zuzuhören und zu staunen – komischromantisch, aber wahr – zu staunen, wie die Figuren, die das Storyboard jeweils auf den Plan ruft, anfangen zu quasseln.